バラカン氏と無縁な1975年の音楽
- カテゴリ：音楽
- 2025/08/23 15:19:48
スコーピオンズ『イン・トランス』、エアロスミス『闇夜のヘヴィロック』、
パープル『カム・テイスト・ザ・バンド』アレア『クラック』マグマ『ハーイ』、
ツェッペリン『フィジカル・グラフィティ』すら入っていない。
ピーターバラカンとリスナー諸氏が選ぶ1975年の音楽シーン、
清く正しく美しく正統で歴史的意義も大きい高価値の音楽ばかり。
ほぼ私には用がない。いや、音楽のほうが私を不要と思っているはず。
そこで今年も私にとっての1975年を表す10枚を選びましょう。
今回は日本限定にしちゃいました。ロック色も稀薄。
さあ、何枚聴きました？ 何枚お持ちですか？
１『なしくずしの死』阿部薫
２『侵蝕』高柳昌行
３『スピリチュアル・ネイチャー』富樫雅彦
４『UP TO DATE』山下洋輔トリオ
５『エロチカルピアノソロ＆グロテスクピアノトリオ』明田川荘之
６『At the Room 427』松風鉱一
７『Raindog』ツトム・ヤマシタ
８『展覧会の絵』冨田勲
９『Super Record』マジカル・パワー・マコ
10『Catch Wave』小杉武久
既に死の先に向かい疾走する阿部、ハードボイルドな高柳、
アッチ路線の富樫、山下森山とわたり合う坂田、アケタの純和製リリシズム、
軽やかな暴力を振るう松風、この時期の日本ジャズは本当に凄い。
ツトムヤマシタは『Go』よりこちらのほうが現代的ではないか。
冨田を聴くと、キースエマーソンの傑物ぶりがしみじみ分かる。
今年2月に亡くなったマコさんはまあ、ハチャメチャな人だった。
『Catch Wave』は同時期のマニュエルゲッチング、ノイ！、カン、
クラフトワークと聞き比べても遜色のない大名盤です。
こういう音楽を志向する人は最初に聴いても佳いはず。
カルメンマキ＆OZの1st、四人囃子『空飛ぶ円盤に弟が乗ったよ』、
ウエストロードブルースバンド『Blues Power』も1975年ですなぁ。
音楽の嗜好はこの時期に確定した。オレ、つくづく運がよかったなー。
（調べて分かったので番外編）
あら、ツェッペリンの『プレゼンス』、録音は75年ではないですか。
『フィジカル・グラフィティ』に換えてこちらを入れなきゃ。
故渋谷陽一も愛した、ツェッペリンの最高傑作ですし。
白眉はラスト曲『二人でお茶を』でしょう。
「ホワイトブルースというものに落とし前をつけた」というのが渋谷氏の言、
そう評したいのも納得の、超強力なブルースロックです。
『アキレス最後の戦い』も佳いが、他にも名曲がメジロおし。
『フォー・ユア・ライフ』『俺の罪』『何処へ』とヘヴィーなナンバーが並ぶ。
キーボードが入らないことで、ツェッペリンの本質がストレートに伝わる。
ジョンポールジョーンズのベースって、すごくアバンギャルドなんです。
ディアマンダギャラスとデュオやったアルバムでよく分かった。
キーボードを弾かなかったおかげで彼の攻撃性も全面に出ています。
ボンゾの爆発っぷりは『アキレス～』に留まらない。
『俺の罪』のブレイクの殺気と重量感は誰にも出せません。
2007年のライブでは息子が頑張ってコピーしてたなー。
『ロイヤル・オルレアン』『キャンディ・ストア・ロック』の２曲は、
彼らとしては穴埋め的楽曲だろうが、とんでもないグルーブと炸裂。
ファーストに勝るとも劣らぬ「ライブ」感が漲ってるアルバムです。
リリースは1976年。ピーターバラカンは来年も半世紀前企画をやるだろう。
ペンギンカフェやジョニミッチェル、トムペティやS・ワンダーは流れても、
ツェッペリンは流れるはずもない。いいのよいいのよ、ほっといて。
